墨西哥多元建筑？与马里亚诺·费雷蒂在海外畅想MexicanArchitectures?SpeculatingfromAbroadwithMarianoFerretti尼古拉斯·巴伦西亚/NicolasValencia尚晋译/TranslatedbySHANGJin西哥地域生态区域（图片来源：?INEGI,CONABIO,INE,underlicenseCCBY-NC-SA2.0.）墨西哥生物多样性宏观区域（图片来源：?SlowFood）每个人都自以为对墨西哥了如指掌，或者至少对这个国家略知一二——即便是错误的认识。这不足为奇，因为这种认识主要来自旅游、饮食和媒体宣传。首先：墨西哥是世界第七大旅游目的地，年共迎来万游客[1]。这一定程度上是由于它“非凡的自然和文化资源，并有效地结合了强大的价格竞争力”[2]。其次，墨西哥美食举世闻名——却被错误地解读，而且常常被简单化。年，它被列入UNESCO《人类非物质文化遗产代表作名录》1）。再次，美国媒体和娱乐业关于墨西哥形象的宣传是面向全球的。所有这些塑造出来的全球性印象与墨西哥真正的文化、社会、经济和语言多样性和密集程度相去甚远。像旅行作家及小说家保罗·泰鲁在《野兽日报》最近的一次采访中所说的那样，墨西哥并不是“炸玉米饼、宽沿帽和流浪乐队”[3]。墨西哥有1.3亿人居住在近万km2[4]的土地上，并以太平洋、格兰德河、墨西哥湾和恰帕斯山脉为界。首都位于特斯科科湖干燥的顶部，km2的面积上住有2万人2）。“墨西哥是一个大洲，而墨西哥城自成一国”[5]。从西班牙帝国独立以后，墨西哥建立了第一个自治区划（-），范围从今天美国俄勒冈和爱达荷州的南部行*边界到今天中美洲的哥斯达黎加[6-7]。墨西哥受到联合国教科文组织认可的世界遗产数量全球排名第七，其27个文化城市中有9个是历史中心，比如瓜纳华托，还有城市，比如圣米格尔德阿连德，该图是从墨西哥中部的佩皮拉纪念碑鸟瞰瓜纳华托历史中心。（摄影/Photo
NicolasValencia）我们知道行*边界与科学无关，而无疑是*治的产物；它是用双手，通过战争、宣言、谈判以及关于我们民族特征和身份的国家形象建立起来的。认识今天墨西哥的第一个渠道是通过它的生态系统，它包含了12%的生物多样性和7%的地球生态区[8]。因此，在这里必须要提到大平原、北美沙漠、地中海气候的加利福尼亚州、南部半干旱的高地、气候温和的山区，以及干旱和湿润的热带雨林。墨西哥还是一个多文化的国家：罗兰多·卡尼亚斯[9]辨别出65个民族群体。根据选择的分类标准不同，土著语言可分为59~种。这里还要考虑到西班牙帝国的殖民过程，以及20-21世纪近期移民的后果。在了解西班牙、中国和意大利等国家的历史之后，就会认为墨西哥的文化密集程度可以让我们讨论墨西哥多元建筑。因此它不是单一的。为了通过对比突出这个观点，我要谈谈与阿根廷建筑师马里亚诺·费雷蒂（年）3-4）的对话。他从-年在4个墨西哥城市授课——莱昂、瓜达拉哈拉、蒙特雷和克雷塔罗。我的想法是以对比突出本文关于墨西哥多元建筑的假设。“虽然我们知道墨西哥不是一个小国，但它也并非幅员辽阔。边境不多，密度却很高。”费雷蒂说。墨西哥主要同美国接壤。关于两国的这种历史状况，已故的墨西哥总统波尔菲里奥·迪亚斯有句脍炙人口的名言：“可怜的墨西哥，上帝在天边，眼前是美国。”5）[10]位于墨西哥中部圣米格尔德阿连德的圣米格尔阿坎格尔教区教堂（摄影：?NicolasValencia）“在墨西哥建筑上可以看到惊人的密度，原因在于墨西哥是由许多文化特色鲜明的区域组成的。”费雷蒂表示。但这种观点体现在建筑上了吗？“作为一个绝对多元化的国家，共生的多元文化在这里尝试建立并存的边界，但墨西哥过于集中化，一切都要从两三条渠道经过。”这位阿根廷建筑师说。面对从地理上划分这个国家建筑作品的挑战，费雷蒂提出了三大宏观地理区。北部今天，蒙特雷是墨西哥人口最多的三大城市之一[11]，也是国家制造业的中心[12]。房地产市场与这一经济发展状况是相符的。“这是一场真正的地区性爆发。”费雷蒂描绘着以房地产开发项目为主的建筑发展状况。“北部设计建成的建筑以蒙特雷当地建筑师为主，”费雷蒂说。他从年到年就住在北部城市。“我十分赞赏‘雷希奥’建筑师的当地特色，”这位阿根廷建筑师用了称呼蒙特雷居民的墨西哥俚语，“以及一直在考验他们的世界性观念和与墨西哥城建筑师的某种竞争。”他补充道，并特别提到了罗德里戈·德拉培尼亚、兰达+马丁内斯事务所、贝尔纳多·伊诺霍萨、丹尼尔事务所和在瓜达卢佩的建筑师亚历山大·勒努瓦。“墨西哥北部有一种建筑一直在两种身份之间挣扎：作为墨西哥建筑，还是加入最具世界性的俱乐部，并与美国南部保持特殊的联系。”费雷蒂说道，并承认北部的建筑学校与代表墨西哥城建筑的重心之间存在着矛盾关系。“这些‘基兰戈’建筑师——墨西哥城市民的俚语——在合众国四处游访，并受到各个学校的追捧。一方面，他们抱怨不停，另一方面又总是求助于首都的中心地位。”费雷蒂说。费雷蒂试图用寥寥数语概括出当代皇家建筑的形象：玻璃、金属、“许多上相的拍摄角度，大量销售铺垫”，主要
