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本文通过分析俄罗斯文学与英国文学在年左右与年间的跨国交流，以探究俄罗斯文学对于英国现代主义带来的影响，以及英国现代主义对俄罗斯文学的影响。聚焦陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰及契诃夫，本文追溯他们对弗吉尼亚·伍尔芙，凯瑟琳·曼斯菲尔德，及其他作家带来的影响，通过追问一系列的问题：这些文学作品对于英语作家有何吸引力？翻译在最初担当何种角色？佳吉列夫和他的俄罗斯芭蕾舞团对于这种发展起到怎样的作用？为何屠格涅夫三番五次造访伦敦？为何H·G·威尔斯会去圣彼得堡拜访高尔基？对于这些俄罗斯人与英国人而言，文学的使命究竟是什么？通过对照车尔尼雪夫斯基、普列汉诺夫、托洛茨基及高尔基的文本与伍尔芙、纳博科夫及斯托帕德的文本，勾勒出十九世纪末二十世纪初两种文学的文学历史学。弗吉尼亚·伍尔芙在写到俄语书籍时，曾概括了俄国作家对于英语作家不容置疑的重要性，她写道俄语书籍已然“成为了我们房间里牢不可破的陈设之一，因为它们永远属于我们心灵的陈设。”但在年的散文“俄国视角”中重述这一观点时，她究竟想表达什么呢？
关键词
俄罗斯；英国；翻译；彼得一世；果戈里；契诃夫；弗吉尼亚·伍尔芙；写实主义；唯美主义
作者简介:埃拉·纳达尔（IraNadel），不列颠哥伦比亚大学英文系教授；李翼，上海海事大学外国语学院讲师。
陈旧的资本主义社会留下了弥天大罪与泱泱灾祸，其中之一便是书籍与现实世界的全然脱节。
——列宁：《真理报》，
“他们难道不是洞悉了一切吗？——我们那些虚张声势的小伪装，早被俄国人看穿了不是吗？
——弗吉尼亚·伍尔芙：《万尼亚舅舅》，约
在位于莫斯科的英国驻俄大使馆中，在一层年开放的楼梯上，挂着一幅西裔英国艺术家胡安·克鲁兹所作的壁画。在这幅画中，克鲁兹将契诃夫三部剧作的舞台指示拼贴在一起。壁画的名字虽看似简单——“舞台指示”，画作却蕴含着跨国的深意，也概括了此刻欲求探索的英国文学与俄国文学的相遇命题。不妨怀想一番，俄国剧作家经由一位西裔英国艺术家诠释，这位艺术家的作品又挂在了俄罗斯的英国大使馆中，而在这部作品中，他又沿袭了契诃夫式的创作方法，从文本中提取文字，又将其转化为图像，如此便将这位俄罗斯巨匠的作品重新改造，在模板上印制了从《塔蒂阿娜·拉皮娜》、《海鸥》及《婚礼》中选取的舞台指示短片段，将它们挂在了大使馆的墙上。[1]
在俄罗斯首都，这种互补的文化代码将英国外交与契诃夫的悲喜剧相关联。但与此同时，这些代码其实象征着两种文化在历史长河中更加深远的交流。伍尔芙在她撰写的奇幻传记《奥兰多》中就已表达了这种交融：主人公身处十七世纪，在冰封的泰晤士河上爱上了萨沙，面前便是一座俄国的亭子。这两个瞬间凸显出两种看似截然相反的文化交汇在一起，却未曾表露出英国人与俄国人如何渴望理解彼此，怎样为此不懈努力，又如何在文学上的互相敬仰。伍尔芙曾学习俄语，陀思妥耶夫斯基曾游历伦敦，凯瑟琳·曼斯菲尔德抽的是俄国香烟，屠格涅夫曾与亨利·詹姆斯在伦敦共进佳肴。马克思于年来到英国，而H·G·威尔斯于年第一次奔赴圣彼得堡拜访高尔基。
小说家、批评家，《牛津英国诗选》（）的编辑，亚瑟·奎勒·库奇，在年二月曾就俄国作家对于英国作家的吸引力做出概括：托尔斯泰、屠格涅夫及普遍的俄国小说
